江北机场早上几点开门:【极品音画】《漢宮春曉圖》巨制重彩仕女畫·賞析 仇英

来源:百度文库 编辑:爱问知道 时间:2019/11/12 09:15:45



【明代】著名畫家仇英《漢宮春曉圖》絹本,設色畫。縱30.6厘米、橫574.1厘米。台北故宮博物院藏。仇英的《漢宮春曉圖》作爲裝飾性繪畫來說屬于巨制,本幅以春日晨曦中的漢代宮廷爲題,主要描繪宮中缤妃生活。用手卷的形式描述初春時節宮闱之中的日常瑣事:妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、鬥草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇,畫後妃、宮娥、皇子、太監、畫師凡一百一十五人,個個衣著鮮麗,姿態各異,既無所事事又忙忙碌碌,顯示了畫家過人的觀察能力與精湛的寫實功力。《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的傑出代表。此圖勾勒秀勁而設色研雅,畫家借皇家園林殿宇之盛,以極其華麗的筆墨表現出宮中嫔妃的日常生活,極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作,在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟,獨領風騷。仇英的《漢宮春曉圖》全畫構景繁複,用筆清勁而賦色研雅,林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映,鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外,複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動,諣懗鹩咽饭适庐嬛械木手鳌

仇英《漢宮春曉圖》絹本,設色畫。縱30.6厘米、橫574.1厘米。台北故宮博物院藏。

明代著名畫家仇英與沈周、文徵明、唐寅被後世並稱爲“吳門四家”。仇英的《漢宮春曉圖》作爲裝飾性繪畫來說屬于巨制。《漢宮春曉圖》畫始于宮廷外景,曉煙中露出柳梢,花柳點出“春”,晨煙點出“曉”。漢宮春曉是中國人物畫的傳統題材,畫師凡一百一十五人,人物皆唐以來衣飾,取名漢宮,是當時對宮室的泛指。畫家借皇家園林殿宇之盛,以極其華麗的筆墨表現出宮中嫔妃的日常生活,極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作,在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟,獨領風騷。全卷于一組女樂處分爲上下兩輯,合爲一卷,畫工精細,色彩雅麗。

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(圖一)畫面:圍牆內一灣渠水,鴛鴦白鹇飛翔棲息。

(圖一A)一只白鹇飛翔,一只白鹇在樹上棲息。

(圖一B)一只鴛鴦在漢白玉欄杆上環顧。


(圖二)畫面:一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鹇。

(圖三)畫面:宮室內兩宮女冠袍持宮扇,似待參加儀仗。

(圖四)畫面:一便裝宮女飼喂孔雀,另一冠袍持宮扇的宫女饒有興趣看著。

(圖五)畫面:一便裝宮女依傍門後,羞澀的神情躍然紙面。

(圖六)畫面:戶外一人提壺下階,三人分捧甯るs器侍立。

(圖七)畫面:一後妃攏手危立,注視宮女灌溉牡丹。

(圖八)畫面:牡丹左方一女伴隨兩丫鬟,一丫鬟澆花,一丫鬟持扇。

(圖九)畫面:在一棵開著白花的樹下,一人摘花,一人承以金盆。

(圖十)畫面:有人采花插鬓,有人持扇迤逦而來。

(圖十一)畫面:平軒突出,軒內女樂一組,有婆娑起舞者,有拍手相和者。

(圖十二)畫面:兩丫鬟正在侍弄火盆。

(圖十三)畫面:軒後屋中兩人正在整裝。

(圖十四A)畫面:鼓弄樂器者之一

(圖十四B)畫面:鼓弄樂器者之一

(圖十五)畫面:兩個樂者看著持笙者登級而來。

(圖十六A)畫面:階下六入圍觀地下一攤花草,玩鬥草的遊戲。

(圖十六B)畫面:一人正匆匆趕來看鬥草遊戲。

(圖十六C)畫面:一人正趕來看鬥草。

(圖十七)畫面:正屋二人正在逗鳥。

(圖十八)畫面:上方門內兩人卻罷琴臥地讀譜。

(圖十九)畫面:弈棋。

(圖二十)畫面:照鏡子。

(圖二十一)畫面:熨練。

(圖二十二)二人刺繡,一人小憩。

(圖二十三A)畫面:弄兒。

(圖二十三B)畫面:弄兒。

(圖二十三C)畫面:弄兒。

(圖二十四)畫面:階下一人攜如意與另一人說著什麽。

(圖二十五)畫面:階下四人,捧壺端盤閑談。

(圖二十六)畫面:廂房里兩人弄樂。

(圖二十七)畫面:正屋中一人似後妃,畫工爲之畫像。另有十余人拱衛侍從。

(圖二十七A)畫面:正屋中一人後妃,畫工爲之畫像。

(圖二十七B)畫面:後妃之侍從。

(圖二十七C)畫面:後妃之侍從。

(圖二十八)畫面:宮女一人撲蝶于柳樹旁。

(圖二十九)畫面:宮內階下,二個男侍衛正在唠嗑。

(圖三十)畫面:柳樹宮牆外,一個男侍衛似乎在對另一個男侍衛說著宮牆內的事。

(圖三十一)畫面:請注意《漢宮春曉圖》裏還有一只可愛的小貓咪在睡覺。
    全畫構景繁複,用筆清勁而賦色研雅,林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映,鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外,複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人式的休閑活動,諣仇英曆史故事畫中的精彩之作。

【明代】著名畫家仇英,字實父,一作實甫、號十洲,太倉人,移家吳縣。約生于明弘治十一年左右(1498年),卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。仇英與沈周,文徵明和唐寅被後世並稱爲“明四家”、“吳門四家” ,亦稱“天門四傑”。他出身工匠,早年爲漆工,仇英擅人物畫,尤工仕女,重視對曆史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至于發翠豪金,綜丹縷素,精麗絕逸,無愧古人,尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象,或圓轉流暢,或頓挫勁利,既長設色,又善白描。人物造型准確,概括力強,形象秀美,線條流暢,有別于時流的板刻習氣,直趨宋人室,成爲時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女,刻畫細膩,神采飛動,精麗豔逸,融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。存世畫迹有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《金谷園圖》、《右軍洗硯》、《職貢圖》、《文姬歸漢圖》、《柳塘漁艇》、《桃村草堂圖》、《上林圖》、《觀瀑圖》、《梅石撫琴圖》、《秋江得渡圖》、《九歌圖》、《子虛止林二賦圖》、《赤壁賦圖》、《桃源仙境圖》、《陸羽煎茶圖》、《孤山高士圖》、《王子獻移竹圖》、《修禊圖》、《蕉陰結夏圖》、《桐陰清話圖》等。